SoldaÅ£i americani patrulează pe străzile din Fallujah. Sunt echipaÅ£i ca niÅŸte extratereÅŸtri ÅŸi, aÅŸa cum îi vezi, par de două ori mai masivi decât localnicii. Scotocesc fiecare casă, au grijă să nu le scape nici un cotlon mai întunecat. Apoi deodată se aude o detunătură, explodează undeva în preajmă un proiectil. AgitaÅ£ie, strigăte, răniÅ£i, cadavre stropite de sânge. Imaginile încep să tremure, reporterul pare a fi ÅŸi el parte a grupului, se expune în egală măsură riscului de a fi ciuruit de gloanÅ£e. SecvenÅ£e pe care le-am urmărit de zeci de ori pe CNN, gândindu-ne, măcar o dată, cum ne-am fi descurcat noi într-o situaÅ£ie similară. Reportajul e autentic, nu e nimic trucat, se trăieÅŸte live, aÅŸa cum vrea ÅŸi aÅŸteaptă publicul, ahtiat de scene „tariâ€, de la faÅ£a locului. ViaÅ£a noastră întreagă a devenit un material televizat ÅŸi sentimentul că existăm ni-l dă doar mediatizarea. Teoreticienii ÅŸi filozofii de azi vorbesc de un proces avansat de ficÅ£ionalizare a realităţii, care nu mai este trăită ne-mediat, ci doar ca un flux de ÅŸtiri ÅŸi imagini în transmise continuă. „Cum arată lucrurile când nu le vede nimeni?â€, se întreabă Mircea Cărtărescu în Orbitor. Tulburătoarea sugestie, pe care o găsim în atâtea opere de artă ale epocii noastre, este anume aceasta: să fie realitatea doar un miraj, o hologramă, prefabricatul simÅ£urilor noastre, mai dezvoltate sau mai rudimentare? Nu cumva abia „văzându-le†noi facem ca lucrurile să existe, că capete o consistenţă indubitabilă?
Iluzia se destramă de îndată ce o burniţă rebelă îşi face intrarea în cadru, şi dacă aparatul de filmat nu este protejat de o umbrelă, picăturile ce se depun pe sticla obiectivului te ajută să realizezi că există viaţă şi în spatele camerei de luat vederi. Viaţa de fapt trebuie căutată dincolo de televizor, în spatele monitorului care ne obturează perspectiva. Dramele care se desfăşoară acolo sunt mult mai adevărate şi, paradoxal, devin plauzibile tocmai pentru că nu sunt supravegheate, cunoscute, mediatizate, ci trăite anonim. Literatura merge spre acele zone agreste, chiar dacă, uneori, are ca punct de plecare sindromul, obsesia lumii contemporane – transmisia live.
Asta face Adrian Sângeorzan – un autor român stabilit în Statale Unite: străpunge ecranul ce ne învăluie de jur-împrejur. Este rezident american încă din 1990 (la New York) ÅŸi cunoaÅŸte bine diferenÅ£a dintre realitate ÅŸi ficÅ£iune. Åžtie că niÅŸte personaje literare nu pot fi construite doar din ce ne livrează mass-media, ci prin experienţă directă, ceea ce îl face foarte „american†în cărÅ£ile de până acum. Å¢ara sa de adopÅ£ie, Statele Unite, e un imens creuzet, un „malaxor†cum spune el, care aglutinează biografii dintre cele mai diverse ÅŸi contradictorii, le imprimă un alt fel de metabolism, încărcându-le cu energie, cu o nouă motivaÅ£ie de a trăi, „scuipându-i†pe „noii americaniâ€, cum face pajura cu voinicul din basmele româneÅŸti, mai frumoÅŸi, mai voinici ÅŸi, neapărat, mai norocoÅŸi. Unul dintre aceÅŸti „eroi ai vremurilor noastre†este ÅŸi sergentul american din Irak, decorat pentru fapte de vitejie, imaginea sa e postată în colÅ£ul ecranului, în timp ce reporterul îi relatează isprăvile: a evadat din captivitatea unor teroriÅŸti arabi, salvând viaÅ£a a doi soldaÅ£i ai săi din subordine ÅŸi lichidând pe una dintre cele mai fioroase căpetenii Al-Qaeda, care punea la cale ambuscade, plasa maÅŸini capcană în pieÅ£ele aglomerate ÅŸi pe străzi, folosind drept detonatoare concetăţeni de-ai lor musulmani, ÅŸiiÅ£i sau suniÅ£i, nu contează, pentru „sfânta cauză a eliberării Irakului de gheaurii de peste Oceanâ€. Continue reading